V prosinci roku 1835 se New York City zmocnilo chlazené krve, když teplota klesla na hořkou 17 stupňů pod nulou, doprovázenou hrůzostrašnými galemi, které chrlily okenice starých nizozemských církví. Finanční místo v New Yorku v tuto chvíli neobsahovalo mrakodrapy, které by chránily město před větrnými proudy z východní řeky. Na rohu ulice Pearl Street a Exchange Place hlídač zachytil vůni kouře a během několika minut se oheň vymkl kontrole. Podíváme se blíže na Velký oheň z roku 1835 prostřednictvím objektivu malíře Nicolina Vicomte de Calyo, který zvěčnil tuto historickou událost NYC.
Pro umělce, jako je Nicolino Calyo, se vybrané předměty často spoléhaly na určité okolnosti a byla by to dlouhá, namáhavá cesta, která by Calya přivedla z pohledu katastrofy, která nakonec zničila jednu třetinu New Yorku. Zatímco v Neapoli, Calyo studoval neoklasicistní italskou a nizozemskou krajinomalbu na prestižní akademii, která nesla jméno města. Jako mladý muž Nicolino ukončil špatný konec neúspěšného povstání proti neapolskému králi Bourbonovi I. Ferdinandovi I. a byl nucen se uchýlit s tisíci jeho příbuzných v exilové komunitě na Maltě, kde učil kreslit.
Brooklynské muzeum - máslo a mléko - Nicolino V. Calyo - celkově © Nicolino V. Calyo (1799–1884) / WikiCommons
V roce 1833 odešel Calyo do Španělska. Poté, co vycítil podobné nepokoje, utekl na začátku války v Carlistu. Než Nicolino přistál v Novém světě, už si pro umělce pojmenoval. Nejprve v Marylandu, kde umístil inzerát v republikánském Baltimoru, který četl: „Pozoruhodné názory popravené z kresby, kterou si na místě vzal sám“; ale červnem 1835 se Calyo přestěhoval do svého trvalého domova v New Yorku.
Technika Nicolino Calyo zahrnovala použití kvašového vodovky. Historie tohoto materiálu, odvozená od italského slova guazzo (bláto), sahá po stovky let. Jako směs pigmentu, vody a arabské gumy (vyrobená z tvrzené mízy akátu) se lišila texturou od běžně používaného průhledného akvarelu v anglickém stylu. V 19. století se již vyráběla. Mnoho evropských umělců ji upřednostňovalo pro rychlost aplikace a schopnost vrstvení.
WLA nyhistorical Nicolino Calyo Velký požár z roku 1835 © Nicolino V. Calyo (1799–1884) / WikiCommons
Zazvonily poplašné zvonky a slovo ohně se šířilo tak rychle, jako samotný plamen. Vrhal středověkou záři, kterou bylo možné vidět až tak daleko jako Filadelfie. Teploty v subzeru zmrzly většinu vody, včetně toho, co by mělo protékat požárními hadicemi. Neomezený vítr vrhl oheň, obrovské kouřové dýmy a popel po celém městě, když z horka vybuchla okna a sklo zpanikařilo panické civilisty. Měděné střechy se roztavily do kalů z roztaveného kovu.
Starosta Cornelius Lawrence se mohl bezmocně dívat na to, jak hasiči a občané škrábali po nějaké kapce vody, kterou našli - dokonce tím, že se pokusili prorazit díry do zamrzlé řeky East. Hasič byl nakonec nucen budovy vyhodit do vzduchu a zhroutit je do brány firewall.
Pohled na newyorský oheň pořízený u mlýna Nicolino Calyo Byl jsem pozorován z Brooklynu, zobrazující finanční centrum jako téměř nerozeznatelnou kouli plamene, zatímco diváci bezmocně hledí na úctu. Calyoovy obrazové obrazy často kontrastují s obrazy klidného obrazu s obrazy chaosu, které jim dávají auru identifikovatelného realismu. Tato směs konfliktního hnutí ztělesňuje jak dramatické události symbolické, tak ironické ctnosti života. V burze Burning of Merchants 'Exchange používá Calyo živé a pastovité nátěry červených a pomerančů k zobrazení oblohy maskované plamenem. Přesto se ze střechy zdá, že umělec kreslí téměř klidně, zatímco pod hasiči a další závodí tam a zpět v naprosté panice proti zuřivosti ohně.
Okamžité následky jsou vyobrazeny v Pohledu na zříceniny Velkého ohně v New Yorku. Tato scéna převzatá z epicentra, Exchange Place, nabízí živý obraz začínajícího finančního centra redukovaného na hromadu doutnajících sutí. Některé rozptýlené požáry v pozadí stále pálí a ze zbývajících vyhloubených struktur se stále valí oblaka kouře. V popředí se setkávají lidé a některé přeživší předměty zůstávají bez dozoru na ulici. Calyo představuje grafickou scénu označenou rozeznatelným zmatkem.
Nicolino Calyo vytvořil řadu dalších názorných obrazů, včetně děl zobrazujících mexickou válku (1846–1848), ale byl také známý svými zobrazeními každodenního života v 19. století svou sbírkou portrétů nazvanou Cries of New York. Úžasné výhledy Calyo stále ohromují nadšence umění všech rozměrů. Stále je lze vidět v Muzeu města New York a dalších místech po celém světě.
