Za každou velkou fotografií je skvělý fotograf; někdo s předvídavostí věděl, že jeho obraz může jednoho dne mít význam mnohem déle, než je doba, po kterou bliká žárovka. Josef Koudelka je jedním z takových fotografů. Jeho práce překonala desetiletí, zachytila důležité historické události a ztělesnila společenské změny, které zaznamenaly.
Pokud jde o vyprávění příběhu minulosti, několik médií je silnější než fotografie. Od Capaova padajícího vojáka po Tiananmanovo náměstí Tank Man nám ikonické obrazy pomohly spojit se dohromady a vizualizovat historické události takovým způsobem, že by žádná kniha ani popis nemohly. Josef Koudelka, muž stojící za některými z nejdůležitějších fotografií a fotožurnalistiky od Pražské invaze v roce 1968 až do současnosti, nabídl téměř bezkonkurenční příspěvek k evropskému historickému, politickému a sociálnímu vědomí.
Z exilu - revidované a rozšířené vydání Josefa Koudelky. Publikoval Thames and Hudson, 2014 S laskavým svolením Magnum Photos
Josef Koudelka se narodil v roce 1938 na Moravě jako součást bývalého Československa. Fotografii objevil v mladém věku a na volné noze pracoval jako fotograf na straně, zatímco pracoval jako inženýr. Brzy vyšlo najevo, že pro Koudelku byla fotografie víc než pouhá vášeň, a na konci šedesátých let opustil svou práci inženýra, aby se na ni na plný úvazek soustředil. Když v roce 1968 vpadli Sověti, žil v Praze a byl jedním z mála lidí, kteří zachytili události toho dne. Hloubka emocí v obrazech, která je zastřelena černobíle, je překvapující, vyvolává statečnost, strach, chaos, zármutek a zoufalství. Jeden obzvláště nápadný obraz líčí staršího muže stojícího před vyhořelým bytovým domem. Pozorovatelům v jeho dutých tvářích a zoufalém výrazu připomíná závažnost právě probíhajících událostí.
Koudelkovy fotografie pražské invaze upoutaly pozornost Magnum Photos, která je publikovala v britské publikaci The Sunday Times Magazine pod přezdívkou „PP“ pro „Prague Photographer“. Brzy se tyto obrazy staly standardizovanou verzí událostí v očích lidí na celém světě a Koudelka - nebo spíše jeho anonymní přezdívka - získala Zlatou medaili Robert Capa v Overseas Press Club. Tato vážená cena dala Koudelku do stejné kategorie jako Capa; on byl nyní fotograf v přední linii, riskovat jeho život zaznamenávat historii.
O několik let později Koudelka hledal politický azyl v Británii, kde spojil své síly s Magnum Photos - agenturou, jejíž je dodnes členem. V průběhu let jeho fotografie nadále poskytovaly podrobné kulturní příběhy měnící se tváře společnosti, zejména v evropském kontextu. Jeho fotografie poskytují vizuální deník, například historický přechod z bývalého Československa do dnešní České republiky, procházející nacistickou a sovětskou vládou, komunismus, sociální republikanismus a ekonomické potíže. Příběh moderní České republiky je fascinující, ale detaily by byly bez nebezpečí Koudelky a jeho práce mnohem nebezpečnější.
Z exilu - revidované a rozšířené vydání Josefa Koudelky. Publikoval Thames and Hudson, 2014 S laskavým svolením Magnum Photos
Jedním z témat, který získal mnoho kritických uznání, je Koudelkovo zobrazení romských romských komunit v celé Evropě v 60. a 70. letech. Jeho obrazy poskytovaly okno do kultury komunity, která ještě nebyla proniknuta, a ta, která nesla - a stále nese - prvek tabu a nedorozumění. Zvláště výrazným aspektem této sbírky je zobrazení dětství; Koudelka zachycuje hravost a nevinnost, která poskytla běžné společnosti cestu k vztahu k romské populaci. Jedna fotografie ukazuje tři mladé chlapce v poli a zoufale se snaží ohýbat svaly pro kameru. Fotografie je obsahově a estetická, ale má hodně co říci o nadcházejícím věku, pohlaví a statečnosti.
Tato sbírka fotografií zkoumá témata, která se stala synonymem romské komunity. Jiný obrázek podtrhuje význam rodiny; rozšířená skupina shromážděných příbuzných je kolem otevřené rakve, jejich oblečení a výrazy temné ve srovnání s éterickým jasem těla. Další zobrazuje hudbu; tři kamenní a chytře oblečení mladí muži hrají na smyčcové davy strunné nástroje. A další zobrazuje hluboký smysl pro komunitu; místní obyvatelé spolupracují na rekonstrukci vrahové scény, zatímco obvinění stojí před kamerou, téměř zapomenuté uprostřed chaosu.
Procházet se portfoliem Koudelky znamená vidět krátkou historii moderní doby. Jeho pozdější práce od konce osmdesátých let do začátku dvacátých let dokumentují jeho cesty po Evropě a zachycují podstatu míst, kam se vydal. Existuje fotografie z festivalu Fallas ve Valencii - tradičně slavnostní karneval barev, hudby a gaiety - který je vyvážen děsivým pohledem ženské karnevalové floatky. Člověk prochází scénou, ale Koudelka se jí podařilo zachytit postavu takovým způsobem, že se neživá postava jeví jako osoba a muž jako karikatura. Fotografie náboženské pouti v Irsku na konci 70. let by mohla být snadno obrazem statků z počátku 20. století. Ve zkratce: Koudelka bere očekávané a činí to nečekané.
Pozdější období jeho fotografie se zaměřuje na průmysl a měnící se krajinu. Tato sbírka - na rozdíl od většiny ostatních - stěží představuje lidi vůbec, místo toho dává břemeno brutalismu průmyslu proti evropské krajině. Koudelka opět dělá nečekané a nějak se mu podaří vzít ošklivost průmyslu a vytvořit něco, co je esteticky příjemné. Obraz povrchového dolu v Německu nabývá vzhled pohoří Sierra nebo majestátní vlny.
Josef Koudelka v současné době žije ve Francii, kde nevykazuje známky zpomalení; nedávno vydal knihu fotografií zobrazující izraelsko-palestinský konflikt. Jak jeho tělo stále roste, nemůžeme si pomoci, ale cítíme, že pokud jde o Josefa Koudelky, v práci jsme svědky živé legendy.
