Průkopníci videoartu, Steina a Woody Vasulka, opouštějí archiv svého odkazu v Komorě Vasulka v Národní galerii Islandu v Reykjavíku. Přečtěte si o jejich důležité roli ve vývoji videoartu jako životaschopného uměleckého média počínaje jejich ranými dny v New Yorku na konci 60. let s dalšími vlivnými umělci, jako jsou Nam Jun Paik a Vito Acconci.
Když Steina a Woody Vasulka dorazili do New Yorku v roce 1965, setkali se s narůstající kulturní revolucí, jejíž elektronická technologie byla v popředí. Jako průkopníci videoartu, kteří pomáhali utvářet médium, byli Vasulkové také klíčové ve své roli kulturních archivářů, jejichž životní dílo překlenovalo přechody elektronických zařízení z analogového na digitální a jejich dopad v kulturní sféře. Steina, narozená v Reykjavíku na Islandu v roce 1940, studovala housle a kompozici na pražské konzervatoři, když potkala Woodyho, narozeného v roce 1937 v Brně, dříve Československa, kde studovala dokumentární film. Jejich příslušné pozadí pomohlo utvářet šíři jejich zkoumání videa v teorii a praxi.
Early Flyer from the Kitchen | S laskavým svolením komory Vasulka / Národní galerie Islandu
V New Yorku sledoval Steina hudební koncerty na volné noze, zatímco Woody pracoval v edičním oddělení pro Harvey Lloyd Films, jehož filmové vybavení Vasulkové použili pro své první experimenty. V době, kdy se jich začaly účastnit, se kolem nich dělo mnoho avantgardních aktivit. Mnoho z těchto raných filmových experimentů bylo někdy označováno jako „prostředník“, protože zahrnovaly světelné představení i vícenásobné filmové projekce, které hrály s množstvím smyslových koulí. Byly ovlivněny Teoriemi médií Marshalla McLuhana, teorie založené na předpokladu, že všechna média jsou rozšířeními lidského nervového systému.
Leták výstavy 1976, s laskavým svolením komory Vasulka / Národní galerie Islandu
V roce 1967 se Woody podílel na vývoji výstavy pro více obrazovek pro Expo '67 v Montrealu. Toto pozvání k experimentování s výstavami pro více obrazovek ho přimělo uvědomit si flexibilitu videa, které film, s jeho konvencí vyprávění, nedovolil. V následujících letech bude pracovat především s videem a sdílet je také se Steinou. Ačkoli Vasulkovy rané video experimenty nebyly ojedinělé, protože vytvářely smyčky zpětné vazby se zvukem, aby uspořádaly videosignál, což dříve dělali jiní, v krajině videa byla stále průkopnická atmosféra. Toto bylo udržováno neformální povahou jeho výměny, protože informace byly šířeny ústně v lofech a klubech nebo prostřednictvím malých reklam. Ocitli se uprostřed průzkumu potenciálu videa pro tvůrčí vyjádření i jako sociálně-politický nástroj.
1977 Katalog výstav | S laskavým svolením komory Vasulka / Národní galerie Islandu
V roce 1971 měli Vasulkas své první veřejné představení videoprojekce v Max's Kansas City, hudebním místě a restauraci v New Yorku. Později toho roku otevřeli kuchyň v bývalém hotelu Broadway Central na Mercer Street. Kuchyně se stala multimediálním uměleckým centrem, které vystavovalo převážně video, elektronické mediální představení a hudbu, jakož i drželi prostor pro nové umělce v médiích, aby experimentovali se zvukem a obrázky. Bylo by to místo, kde by umělci jako Vito Acconci, Joan Jonas a Bill Viola vystavovali svá první díla. Kontext výstavního prostoru jim umožnil vyvinout v rámci své práce prostorový jazyk a prozkoumat video v různých kontextech. Jejich cílem bylo držet otevřený a neformální experimentální prostor pro situace, které by mohly nastat, které nezahrnovaly formální kurátorství ze strany Vasulků. Hudebním ředitelem se stal elektronický hudebník Rhys Chatham a pozval experimentální hudebníky jako LaMonte Young, Tony Conrad a Alvin Lucier. Jejich prvním dílem z této doby s názvem Participation (1969-1971) je dokumentární styl, široké záběry z jejich okolí v New Yorku, včetně koncertu Jimi Hendrix a pouličního představení Don Cherryho.
"Houslová síla, " Steina Vasulka, 1970-1978 | S laskavým svolením komory Vasulka / Národní galerie Islandu
Vasulkovci se přestěhovali do Buffala v New Yorku v roce 1973, aby učili videoprojekci v nově otevřeném Centru pro mediální studia, prvním svého druhu ve Spojených státech. Cílem workshopu bylo přimět lidi, aby se účastnili všech projevů médií v naději, že účastníci budou pokračovat v šíření znalostí a založí vlastní mediální studijní jednotky na principu distribuční sítě. Steina a Woody by nakonec přijali učitelské pozice na Státní univerzitě v New Yorku v Buffalu. Umělecká a intelektuální atmosféra v Buffalu byla v této době zralá pro dialog o nových směrech ve videu, filmu a hudební kompozici a později by byla známá jako Buffalo Avante-Garde.
"Vize stroje", Steina Vasulka, 1976, výstavní pohled v galerii Albright-Knox | S laskavým svolením komory Vasulka / Národní galerie Islandu
Později během svého působení v Buffalu na výstavě v galerii Albright-Knox představila Steina v roce 1978 své video instalace All Vision (1976) a Machine Vision (1978). Machine Vision se skládá z několika video instalací, které se točí kolem All Vision, instalace složená z kulového zrcadla, dvou kamer a dvou monitorů, které představují inteligentní vizi, která nebyla úplně lidská. Instalace znamená najednou akt vidění i zdroj obrazu při cyklické mechanizované rotaci.
Na výstavě byly také Woodyho popisy, které vycházejí z jeho zájmu odhalit základní vizuální jazyk variací kódu, které vytvářejí obraz. Prostřednictvím sbírek vlastních fotografií trubice s katodovým paprskem, které vytvořil, aby lépe porozuměl svému řemeslu, představuje Deskripce osm tabulek, které ukazují široký dostupný vizuální jazyk a možnosti generování obrázků bez principu „dírkové“ kamery. Vasulkové společně vytvořili alternativní zážitek z organizování vnímání.
Vasulkas | © Roͬͬ͠͠͡͠͠͠͠͠͠͠͠sͬͬ͠͠͠͠͠͠͠͠͠aͬͬ͠͠͠͠͠͠͠ Menkman / Flickr
V poslední době byla ve islandském Reykjavíku zřízena kolekce práce Vasulků ve spolupráci s umělci. Pod vedením video umělce provozuje Komor Vasulka v Národní galerii Island Kristin Scheving archiv děl Vasulků a experimentální pracovní prostor pro návštěvníky mediálních umělců a výzkumných pracovníků. Vasulkovi darují muzeum veškerý obsah svého studiového archivu v Santa Fa v Novém Mexiku, včetně soukromých fotografií, plakátů, dopisů, knih, poznámek, skic, vybavení a práce s videem. Cílem tohoto zařízení je stát se zdrojem historických znalostí pro nové generace umělců videa a nových médií a stát se prvním centrem elektronického umění svého druhu na Islandu. Pokud navštěvujete Reykjavík, nenechte si ujít šanci vidět tento archiv věnovaný průkopníkům videoartu.
Vasulkové jsou také zastoupeni svou první galerií vůbec, BERG Contemporary v Reykjavíku. Galerie vystavuje starší a novější videonahrávky Vasulků a některé, které nikdy předtím nebyly vidět.
