Malick Sidibé, známý jako jeden z nejznámějších afrických fotografů v oblasti popkultury na počátku 50. let až sedmdesátých let, dokumentoval kulturní hnutí mladistvých Mali, kteří tančili z jejich koloniální minulosti a do éry svobody, projevu a módy. Ale co stojí za Sidibým úspěchem? Kulturní výlet zkoumá.
Kdykoli byl tanec, byl pozván Malick Sidibé. To byl obecný konsenzus v malianském hlavním městě Bamako, který Sidibé později nazval domovem. Někdy se během jedné noci zúčastnil čtyř nebo pěti večírků, mladý fotograf se vrhl do svého 36 mm filmu, aby zachytil energie nové generace, po ukončení francouzské koloniální vlády v Mali v roce 1960. Země vstupovala do nové éry, lidé chtěli tančit a chtěli, aby si to Sidibé představil.
Když se cha-cha-cha, twist a rock 'n' roll dostaly do mainstreamových Bamako párty, ztratili afričtí mládenci tanec do časných hodin. Chlapci založili kluby, aby zapůsobili na dívky - Sputniky, Divoké kočky, Černé ponožky - a dívky dorazily na své nejkrásnější šaty, aby na chlapce zapůsobily. Poprvé v malianské historii se návštěvníci večírků dokázali přiblížit k sobě a muži mohli svádět ženy svými tanečními pohyby.
Ale Sidibéova výchova byla daleko od divokých euforických nocí zobrazených v jeho obrazech. Sidibé, narozený v tehdejším francouzském Súdánu v roce 1936, vychovala rodina pastýřů v malém městečku vzdáleném 300 kilometrů od hlavního města. Ve věku pěti let choval ovce a v osmi letech pasl dobytek před tím, než ho konečně vybral do školy „bílých chlapců“ u jeho otce a šéfa vesnice, když mu bylo deset let. Zde začal Sidibé kreslit - obrázky přírody a zvířat - a získal ceny za svou dokonalost, z nichž jedna byla uměleckou knihou francouzského romantického umělce Eugèna Delacroixe.
Sidibéův talent brzy upoutal pozornost jeho vrstevníků a pedagogů. Byl pověřen, aby čerpal pro oficiální akce, jako je francouzský den nezávislosti, dívky by se k němu přiblížily, aby si vyšívaly kapesníky pro vyšívání a v roce 1952 byl na žádost koloniálního velitele poslán do prestižní École des Artisans Soudanais. I zde Sidibé vynikal na špičce své třídy a byl vybrán, aby pomohl vyzdobit studio předního fotografa společnosti Bamako, Gérard Guillat, známého jako „Gégé“. To znamenalo začátek kvetoucího partnerství mezi oběma a Sidibé bránou k úspěchu.
Malick Sidibé, dýmky Les Apprentis, 1976 © Gabriel Jorby, Flickr
Na otázku „Gégé“, jestli se zajímal o práci ve fotografii, skočil Sidibé do šance a začal pracovat v tiskárně Guillat, kde obsluhoval doposud, pomáhal rozvíjet film a dostal první fotoaparát, Brownie. Počínaje svatbami a křtiny byl Sidibé poslán na představení společenských akcí. Rychle přijal pozvání k účasti na místních tancích, kde jeho malá kamera začala dokumentovat sociální a kulturní revoluci probíhající v hlavním městě.
Časní fotografové, jako je Seydou Keita, který během své doby přechodu také dokumentoval společnost Bamako, pracovali s deskovými fotoaparáty a blesky, což je činí méně mobilní a méně žádoucí - to bylo místo, kde měl Sidibé výhodu nad svými kolegy fotografy. Mladý fotograf, který je populární a žádaný, se pohyboval od večírku mezi půlnocí a 4:00, občas se v 6 hodin vrátil do tiskařského obchodu, aby vytvořil přes 400 snímků pořízených z nočních dobrodružství. O několik dní později lidé přicházeli hromadně, aby našli své obrázky a chlubili se přátelům a divákům o svých cenných tanečních partnerech - i když je nekoupili. Sidibé svými černobílými obrázky zachytil hrdost této generace a jeho práce je zmocnila.
"Mladý muž se zvonkem, taškou a hodinky." Malick Sidibé © Sarah W., Flickr
V roce 1964 Sidibé odešel z Guillatovy tiskárny, aby si založil vlastní studio „Studio Malick“, kam dorazí mladí Maliani na motorce nebo Vespě, aby před kamerou zkazili své nejnovější majetky a nové pařížské módy. Ve studiu je Sidibé povzbuzoval, aby se postavili na silné a hrdé pozice, aby zdůraznili energii a náladu doby. Jeho uvolněný postoj často viděl, že se focení mění v párty a místní obyvatelé se houpají, aby oslavili, jedli a pili, zatímco hostitel (Sidibé) spal ve vývojové místnosti. Jeho studio samotné oživilo postoje nové generace duchaplné generace.
Během tří desetiletí se Sidibé pohyboval s dobou a dokumentoval sociální a kulturní změny Mali s výrazným joie de vivre. Následně je dnes považován za jednoho z klíčových kulturních fotografů své generace a jeho práce se stále slaví v mezinárodním měřítku. Jeho fotografie se objevily v některých z nejprestižnějších galerií a výstav po celém světě, včetně Galleria Nazionale d'Arte Moderna v Římě; Harvardská muzea umění v Cambridge, USA; Galerie Barbican v Londýně v Anglii; a mnoho dalších. Dnes jsou archivy jeho díla k vidění na výstavě Fondation Cartier v Paříži a jako součást soukromé sbírky The Contemporary African Art Collection (CAAC) patřící francouzskému sběrateli umění Jean Pigozzi.
Sidibé je uznáván za svůj talent, par excellence a v roce 2003 získal cenu Hasselblad Award za fotografii. Nedlouho poté Tigerlily Films věnoval fotografovi dokument, natáčel ho při práci ve svém ateliéru v Bamaku a v roce 2008 se stal prvním Afričanem a prvním fotografem, který získal cenu Zlatého lva za celoživotní úspěch na benátském bienále..
Sidibé, vášnivý sběratel dětství, nechtěně archivoval stovky tisíc svých fotografií a dnes má sbírku negativů pořízených před 50 lety. Tyto obrazy dokumentují energie a přechod nově nezávislých Malianů skrze jejich temperamentní tanec a tím pomohli definovat Sidibé jako „Oko Bamako“.
