Někteří z DJů v Akkře nejsou jen běžnými hudebními profesionály, ale specialisty na celkový výkon, kteří znají zážitek z nezapomenutelné noci ve městě. Mluvili jsme se dvěma jmény z hlavního města Ghany - Kobby Graham (KG) a Keyzuz (KZ) - abychom zjistili, jak DJové mění Akkův noční život.
Co je to o DJingu, které vás dělá zajímavým, kromě produkce vlastní hudby?
KG: Ráda bych věděla, jak produkovat, ale produkce vyžaduje více tréninku, než když dělá DJ. Znám lidi, kteří přecházejí z DJingu do produkce, ale nepodařilo se mi ten skok udělat. Díky DJingu se mohu podělit o skvělou hudbu s lidmi a představit lidem nové žánry a písničky.
KZ: Mám pocit, že DJing pro mě je v podstatě rozšířením toho, kým jsem jako člověk. Hudba je jedna z mála věcí, která mě nutí cítit se naživu, a DJing je pro mě obzvláště vzrušující, protože se stala jednou z mých tvůrčích cest. Je to pro mě velmi uspokojivé a udržuje mě to inspirované a nadšené životem obecně.
Keyzuz je kouzelník s dubstepem, pasti a budoucími basovými škrty © FullishArt
Je to subjektivita nebo jiná kritéria, ze kterých vycházíte při výběru toho, co se má hrát na koncertu?
KG: Když hraji na koncertu, mám sklon přizpůsobit se publiku, ale jsem velmi opatrný ohledně publika, pro které jsem DJ, protože žánry, pro které jsem DJ, bývají nepopulární. Na pravidelných akcích nejsem DJ, takže rád přijímám výzvy. Měl jsem přítele, který se vdával a chtěl pouze hudbu z období nezávislosti Ghany, takže jsem hrál pouze ET Mensah a spol. Celý svůj soubor nikdy nepřipravuji předem. Přišel jsem s alespoň jednou složkou plnou písní, pak z této složky hraji a míchám ji s dalšími věcmi, v závislosti na tom, kam píseň nebo nálada jde, dělám to za běhu.
KZ: V jistém smyslu jsem si vždycky představoval spíše živého umělce, který má svobodu experimentovat, než konvenčního DJa, který potěší jakoukoli konkrétní demografickou skupinu. Chci mít možnost dostat se před dav a vzít je na zvukovou cestu. Miluji rozebírat písničky a restrukturalizovat je, nebo na ně navrstvovat další nástroje nebo vzorky, zatímco já hraji, a v podstatě se jen bavit při zkoumání hudebních hranic a nebýt tak omezen tím, co je momentem.
Jaký je váš pohled na vztah / rovnováhu mezi technologickým pokrokem, hudbou a uměním DJingu?
KG: Pokud jde o technologický pokrok a umění DJingu, v době, kdy jsem se naučil DJovi ve 2000. letech ve Velké Británii, jsem se naučil pomocí CD. DJing začal u lidí, kteří nosili své hudební bedny. CD snížila zátěž, ale mp3 ji posunula na další úroveň. CD DJs nebyli bráni vážně, dokud jsme nezvládli řemeslo a technologie nám nedovolila dělat věci, jako je poškrábání. Zde na kontinentu, ať už legálně nebo nelegálně, vytvořily mp3 lepší přístup k hudbě a usnadňuje tak práci DJ. Pokud používáte Virtual DJ, můžete si ve skutečnosti představit, co se se skladbou stane. Nyní jsme opravdu rozšířili definici DJ, kde vinylové DJ jsou jako bohové.
Spisovatel, profesor a DJ Kobby Graham © Nii Kotei Nikoi
KZ: Existuje určitá puristická myšlenková škola o DJingu, která v podstatě nepovažuje nikoho za „skutečného“ DJa, pokud nedodrží určitou sadu pravidel, jako je ruční párování svých skladeb, hraní na vinylových palubách atd. Někteří staří -heads by odmítli celou sadu, protože DJ byl podle jejich názoru pouhým „tlačením tlačítek“, a proto nemá žádné skutečné dovednosti. Evoluce je nezbytná ve všech oborech as nedávným technologickým pokrokem je DJing rozhodně jednou z oblastí, o nichž si myslím, že se vyvinula daleko za její tradiční definici.
Když hrajete, cítíte, že dav ocení složitosti složitého DJingu?
KG: Vliv DJingu v Akkře je v podstatě tím, že DJs jsou životem strany. V Ghaně je hodně diktováno chutí trhu. Lidé jsou více zvyklí na slyšení nových věcí v rádiu. Může to trvat dlouho, než se zde hudba vypukne. Důvody jsou poměrně složité. Ghana urazila dlouhou cestu od hudebníků hrajících v kapelách a kapely jsou drahé. DJové zabili živou hudební kulturu, ale živá hudební kultura přináší návrat k DJs. DJs jsou ti, kteří se zabývají digitální hudbou nejvíce. Do určité míry hrají velkou roli při lámání nebo lámání písní.
KZ: Rád bych viděl, jak více lidí přijme celou novou škálu dovednostních dovedností vytvářených a definovaných lidmi, kteří se vzdalují tradičního turntablismu a odbočují do věcí, jako je modulární kontrolér, a mapují nová teritoria. Pro jednoho jsem opravdu nadšený zkoumáním těchto hudebních hranic. Budoucnost je jasná pro DJe, kteří jsou dostatečně vizionáři, aby viděli, kde tato technologie nabývá umělecké podoby, a jsou dost chytří, aby se přizpůsobili novým způsobům hraní. Pro mě je to v zásadě „vývoj nebo vyhynutí“.
