Nejlepší tajemství fotografie: Allure of Vivian Maier

Vivian Maier během svého života převzala 100 000 fotografií a projevila tak opravdovou náklonnost k lidskému životu. Většina intrik, které ji obklopují, je však zaměřena na umělkyni samotnou, vzhledem k tomu, že Maier během celého svého života neodhalila žádnou ze svých prací. Notoricky, ona záměrně držel její avocation skrytý před světovým pohledem. Nyní po nepředvídaném objevu její práce je právem považována za plodného dokumentaristu americké kultury 20. století.

Možnost odhalit poklad v moderní době je vzrušující myšlenkou. Buď úmyslně nebo nevědomky, mnoho v posledních několika letech objevilo pokladnice. John Maloof vsadil v aukci přes ulici ze svého domu v roce 2007 nabídku na vítězství ve výši 380 $, na krabici obsahující foto negativy života na ulici v šedesátých letech v Chicagu. Připravoval knihu o městě Portage Park a doufal, že si koupí nostalgické fotografie své minulosti. Brzy se dozvěděl, že krabička neobsahovala nic jiného než zdánlivě zbytečné portréty, a krabici zasypala do zadní části skříně. Trvalo mu dva roky, než konečně znovu objevil své minulé výhry. Trávil týdny, zkoumal negativy a zkoumal nově vyvinuté fotografie.

Jediné, co měl, bylo jméno, Vivian Maier, což byla žena, kterou žádný vyhledávač internetu nerozpoznal. Časem si uvědomil, že stará skříňka, o níž se domníval, že je chybně, je bezcenné, ho vezme na kulturní a historickou cestu, kterou nikdy nemohl očekávat. Maloof vystopoval části života Viviana ze staré skladovací jednotky; tisíce negativů, stovky rolí nevyvinutého filmu, zvukové pásky, oblečení, příjmy, přepravní doklady, dopisy, pohlednice a drobnosti, vše dokonale zachováno. Přes každou položku, velkou i malou, postupně spojoval svůj život a identifikoval ženu, která byla mnohem tajemnější a výstřednější, než předpokládal. Zjevně objevil tajuplný americký poklad fotografického světa.

Vivian, která se narodila v New Yorku v roce 1926 francouzské matce a rakouskému otci, strávila 40 let svého života převážně prací jako chůva pro řadu rodin v Chicagu a New Yorku. V dokumentárním filmu Finding Vivian Maier (2013) režiséra Maloofa a Charlieho Siskela mnoho respondentů, kteří ji znali, uvádí řadu částečně protichůdných zpráv o tom, jak byla chůva a žena. Důkazy ukazují, že během svého života nabídla místo svého skutečného jména řadu přezdívek, trvala na tom, že její ubytování přicházely s robustními zámky, že byla výjimečně liberální, mluvila s mírným francouzským přízvukem a žila svůj život jako osamělá příď. Tři nejdůležitější aspekty Vivian, na které by se její přátelé, zaměstnavatelé a známí mohli shodnout, je to, že její pozadí bylo záhadou, byla neochotně soukromá a že kolem krku jí neustále visely kamery s dvojitým objektivem Rolleiflex.

Její fotografie sahá od 50. až 80. let 20. století a pokrývá všechny aspekty amerického života v těchto dobách, od horních elit s oděvy až po chudší dělnické třídy. Vivian zachytila množství předmětů, které se osobně líbily jejím smyslům, a z toho vyplývá, že její umělecká díla měla dvě strany; eklektická směs gore a glamour. Zdálo se, že během svého dne neustále praskala, a to jak během pracovní doby, tak i ve volném čase, zaměřovala se hlavně na pouliční fotografii a portréty cizinců, včetně slavných osobností, jako jsou filmové hvězdy, Kirk Douglas a Audrey Hepburn.

V době, kdy byla chůvou, vytrvale fotografovala děti, které jí zůstaly v jejich dětských a rozmarných dnech. Pečlivě a láskyplně zaznamenávala každou akci a každou z jejich emocí, od povzbuzování až po smutek. Děti, které jsou jí osobně známé a neznámé, se objevují na mnoha jejích fotografiích a objevují se jako dokonalé předměty pro její umění. V rušných městech, kterými procházela, byly pečlivě dokumentovány ženy a muži různého původu, od afroameričana po Asii. Zdá se, že někteří vystupují, zatímco jiní nemuseli její přítomnost uznat. Jejich reakce sahají od apatických k dotčeným, spokojeným až nespokojeným. Spektrum výrazu skutečně odhaluje přirozené lidské emoce a během jejich zachycených okamžiků vyvolává otázky týkající se myšlenek a pocitů subjektu.

Zdá se však, že některé z jejích nejpřitažlivějších obrázků jsou malými detaily lidí a jejího prostředí. Detailní záběry párů, drželi se za ruce, stíny stromů, umělé struktury, figuríny výloh, neonové nápisy, matrace, pružiny matrace, obsah popelnic, bahenní skvrny na zadní straně pracovníka

ve skutečnosti ze své čočky nevykazovala žádného člověka ani žádné objektivní milosrdenství, vyjadřující jak její humornou, tak politickou stránku. Milovala každý prvek a symbol lidské povahy a zobrazovala ostré oko pro řeč těla a důkaz života.

Vivianovo plavidlo sahalo do vzdálených koutů naší země, od roku 1959 do roku 1960, když cestovala po Severní a Jižní Americe, Asii, na Středním východě a v severní Africe. Její sbírka zahrnuje podmanivé obrazy pyramid v Gíze, indické loděnice, thajské chrámy a jemenské beduíny. Tyto fotografie poskytují kanny a bystrý pohled na kulturu mimo americké strávníky během tohoto časového období. Pravděpodobně cestovala sama, její nejpohodlnější forma, důkaz její neochvějné odvahy a odvahy za čočkou.

Tam byla také alternativní strana k Vivian, který je mnohem tmavší a znepokojující. Dopravní nehody, poražená zvířata a kriminální zatčení byly kroniky. Nikdo nemůže vědět, proč takové fotografie pořídila. Stojí za to přemýšlet o tom, že to mohla být jen obyčejná morbidní zvědavost nebo se možná pokoušela udělat zlověstný bod. Ke konci svého života byla plodná kupa a trvala na vedení hromádek zastaralých novin, které informovaly o strašných zločinech. Neexistuje žádné definitivní vysvětlení její fascinace, jedna z velkých záhad Vivianovy psychiky a přesto další aspekt její zbožňované práce. Nakonec Vivian vrazila do těžké chudoby, izolace a hořkosti. Dva bratři, o které se starala už řadu let, jí poskytli ubytování a průběžně platili za skladovací prostory pro své věci. Na konci svých dnů byla umístěna do pečovatelského domu, kde zemřela v dubnu roku 2009, dny před tím, než John Maloof přišel na její nekrolog a začal svůj výzkum neznámého.

Předpokládáme vše, o čem přesně byla Vivian. Důkazy o pozůstatcích jejího života vyjadřují fascinující, ale melancholický příběh. Mnoho kritiků a obdivovatelů její práce se zajímá, co přesně ji přimělo k vytvoření takových poutních a evokativních obrazů, a proč své fotografie schovávala po celá desetiletí. Okamžitě, když se dozvěděla o svém životě, vypadala jako strach z fyzických a emocionálních lidských spojení, putovala po celé dny sama a pomocí kamery jako štít před společností. Po další prohlídce je však zřejmé, že Vivianova duše chápala lidi a byla s nimi spojena lépe, než kolik jich dokáže mnoho jiných. Spojila se světem pomocí objektivu fotoaparátu a vyjadřovala neomezené chápání lidského života. Znovu a znovu se otevřela tragédiím a zázrakům lidské povahy a prostředí a ujistila se, že využije každý prchavý okamžik na věčnost pomocí jediné fotografie.

Je logické předpokládat, že kdyby Vivian byla dnes naživu, mohla by být zvlášť rozzuřená její slávou. V každém případě je to dědictví, které zanechala. Její fotografie, které jsou v podstatě studiem života v polovině století, nabízejí čistě syrové a odhalené voyeuristické portréty její reality. Umělecky nedokonalá a poetická se jí podařilo vytvořit portréty, které budou rezonovat po celé věky. Nejbezpečnější ze všech je, že „Vivian Maier“ je jméno, které nepopiratelně patří do fotografické historie, zářivý příklad sdílení peněz za poklad.

Fotografie Viviana Maiera se pravidelně objevují na výstavách v USA a Evropě. Stálá sbírka je k vidění v Mpls Photo Center, Minneapolis, Mn.