Jako veteránská filmová kritička pro Village Voice a Vogue, stejně jako průkopnice feministické filmové kritiky, by se Molly Haskell mohla zdát zvláštní volbou napsat biografii Stevena Spielberga. Koneckonců je režisérem dobře známým pro natáčení filmů, které ženským postavám dávají krátký pokles. A pak je tu skutečnost, že je pohan.
I když je volba nekonvenční, z četby jejího štíhlého svazku je zřejmé, že Steven Spielberg: Život ve filmech pro „Živé životy“ série z Yale University, že Haskell byla chytrá volba. Bez obav, které by kritici mohli vyrovnat, uvádí: „Nedělala jsem si starosti, že nebudu židovská, ať to udělají ostatní, “ a dodává moudrá slova: „Věřím, že by neměly být žádné závody, etnicita nebo pohlaví k psaní. “ Svým úkolem pokračuje s vědeckou oddaností a lyrickou, často humornou prózou. Ještě důležitější je, že žena, která píše o muži, který se téměř výhradně zaměřuje na příběhy zaměřené na muže, uznává, že by ve skutečnosti mohla mít výhodu v tom, že by přispěla něčím novým k boji.
Haskell začíná konvenčními tropy biografie. Začíná mapováním Spielbergovy mládí vyrůstajícího jako Žid v pohanské komunitě v Arizoně, jako odcizené dospívající s rodiči, jejichž manželství bylo na volném pádu. Poznamenává, jak mnozí jiní, jeho komplikovaný vztah s jeho otcem, ten, který by poháněl nejen témata mnoha jeho filmů, ale produkoval také sloupy kritických sloupců, které psychoanalyzovaly jeho filmy - nebo, jak to Haskell při debatování o něm říká, Čelisti, „pro freudovské sleuths to byla otevřená sezóna.“
Spielberg málokdy umožnil přístup k rozhovorům, což je problém, který si všimla brzy, což znamená, že se Haskell musel spoléhat na sekundární zdroje. Ale to není problém. Je to její postřehy, díky kterým je kniha tak návyková. Všímá si toho, jak Spielbergovy „otisky prstů jsou všude“ ve své práci producentky a režiséra, ale při pohledu na Spielbergův život z ženské perspektivy přináší do řízení čerstvé kritické oko.
V čirém, občas šetrném zkoumání režisérova života se jí podaří sehnat důkladné a výmluvné zkoušky jeho největších úspěchů. Osvěžující čtení Jaws, ET a Close Encounters třetího druhu dokážou cítit originální, působivý čin, když uvažujeme o četných knihách, které již byly na nich napsány.
Spielberg nebyl nikdy jedním z úžasných dětí, něco, co Haskell jasně věří, pomáhá vysvětlit jeho práci. Možná to byl současník Roberta Altmana, Martina Scorseseho a Briana DePalmy, ale nikdy se nezajímal o evropské filmaře, které obdivovali. Byl to blbeček. Dítě, stejně jako jeho dlouholetý přítel a spolupracovník George Lucas, který nikdy nevyrostl, stále se chce pohrávat s tranzistorovými rádiemi (a později dospělými hračkami používanými ve VFX) a bojí se pekla žen.
