Jak zachytit adolescentní odcizení ve filmu? Jak mít konkrétní melancholii života, který ještě nežil, přes váš objektiv nepronikl? Šedesát let po povstání bez příčiny a 30 let po snídani se nová režijní odpověď zdá být chytrý telefon. Při natáčení filmu Home, pronikavého dramatu o neschopnosti dvou generací komunikovat, učinila belgická režisérka Fien Troch moderní technologii nedílnou součástí jejího dospívání.
Domov začíná na střední škole s drsným nádechem, kde dospívající kluci nazývají své učitelky jako „kotě“ a dospívající dívky šíří nepodložené pověsti o učitelích pro zábavu. Do kanceláře ředitele se jmenuje Lina, která - i když vzdorně bojuje, aby zdůraznila, že nebyla jediná -, jí ředitelka řekne blahosklonně. O něco později se setkáváme s Johnem, když jsme na chodbě křičeli blízkým učitelem pěnění za posílání textových zpráv, z čehož se později ukázalo, že je neozbrojená matka. Generační rozdíly byly stanoveny, když klouzáme po chodbách na pomíjivou elektroniku Johnyho Jewela - soundtracku odcizení adolescentů.
S laskavým svolením Prime Time
Pokud jde o vizuální podobu odcizení adolescentů, netrvá dlouho, než se záběry chytrých telefonů z bruslení a adolescentních pití párty dostanou do infiltrace již boxy Academy ratio Troch a manžel Nico Leunen, kteří film napsali a editovali - zvolili. Svislé rámečky iPhone z twerking dívek jsou přepínány s ručními vizuálními vizuálními scénami domácích scén, které jsou napjaté nebo hrubé, oba plynou společně v podivně přirozeném a naprosto pohlcujícím celku. Obecná nevolnost připomíná notoricky známý šokující děťátko Larryho Clarka 90. léta a následující díla, a zatímco v Domově je skutečně bruslení, sex, alkohol a násilí, Troch přidává na seznam nezdravých výtokových ventilů moderní sociální média. "Chtěl bych někoho zabít jen proto, abych cítil, že jsem naživu, " píše Sammy v příspěvku na Facebooku - to ho samozřejmě přijde pronásledovat - zatímco jeho máma poslušně vybalí potraviny.
S laskavým svolením Prime Time
Svým způsobem dává dokonalý smysl, že by se chatrné telefonní záběry nakonec dostaly do belgického kina, což je odvětví, jehož umělecké odlehlé výběhy již mají tendenci jít po odvážné vérité trase. Expozicí A bude celé dílo bratří Dardennesových, valonských mistrů realistického dramatu nižší třídy. Jejich The Kid with Bike (2011) se odhodil od melodramatu a načrtl realistické zobrazení chlapce v zoufalém hledání jeho kola a, což je zklamáním, mrtvého otce. Při pohledu do zahraničí, dospívající kronikáři Alan Clarke (Made in Britain, Scum) a Gus Van Sant (Elephant, Paranoid Park) použili podobně zrnitý film k vyvolání pocitu odcizení dospívajících v 80. a 2000. letech. Jediným rozdílem je, že tato generace má smartphone.
S laskavým svolením Prime Time
