Bruno Taut se narodil v Königsbergu v roce 1880 a stal se jednou z vedoucích osobností ve výšce Výmarské republiky. Zejména byl známý svou fascinací ideálními „utopickými“ městy, v nichž městské prostory dokázaly koexistovat v souladu s přírodním světem. Culture Trip zkoumá inovativní architekturu Bruno Tauta a jeho dopad na dnešní Německo.
Uncle Tom's Cabin Estate | © Gyxmz / Wikicommons
V 1516, Thomas Moore razil termín 'utopian' popisovat smyšlené beztřídní společnosti, které mohly být jeden a u míru s přírodou. Vize společenské dokonalosti, výraz se stal synonymem pro představu o jednoduchosti, harmonii a hledání zlepšení života obyčejných občanů. Přesto byl tento koncept v 16. století - sužovaný chaosem, válkou a sociopolitickým nepokojem - považován za nedosažitelný ideál.
Stav Německa na počátku 20. století se nelišil. Katastrofa Velké války mezi lety 1914 - 1918 přinesla obyvatelům Evropy bezprecedentní utrpení a destrukci, a zejména uvnitř uměleckých kruhů, pocit rozčarování ve věku těžké industrializace a sociálních sporů. V důsledku toho mnozí naléhali na potřebu přehodnotit sociální pořádek, přičemž umělci v popředí takových výzev ke změně vytvářeli nové způsoby vyjadřování prostřednictvím umění a architektury. Za těchto podmínek se modernistické hnutí začalo formovat a Evropa se stala živnou půdou pro nové nápady.
Hufeisensiedlung přední dveře © Benbuschfeld / Wikicommons
Bruno Taut byl jen jednou z mnoha vlivných uměleckých postav hledajících skutečnou změnu. Když se podíval do Anglie, jeho utopický idealismus pocházel z jeho zájmu o hnutí Garden City vedené sirem Ebenezerem Howardem. Koncepce urbanismu se snažila najít rovnováhu mezi městskou a venkovskou krajinou a Taut byl velmi přitahován možností vytvoření takových komunit. Netrpělivě zkoumal myšlenky mírového soužití a soběstačnosti a podporoval touhu utvářet zelené společnosti, které integrovaly ekonomicky udržitelné městské systémy s hojností krajiny.
Po ukončení studií na Baugewerkschule a práci pod řadou architektů začal Taut samostatně rozvíjet struktury, které byly nejen architektonicky inovativní, ale také v souladu s těmito utopickými teoriemi. Podobně jako jeho současníci experimentoval s novými technologiemi a materiály, jako je sklo a ocel. V roce 1914 dokončil to, čemu říkal „malý chrám krásy“, Skleněný pavilon postavený pro kolínskou výstavu Werkbund, který představil způsob, jakým lze sklo manipulovat do praktického stavebního materiálu. Skleněná kupole ve tvaru hranolu představovala komplexní geometrickou strukturu, která byla nejen esteticky úžasná, ale také funkční. Tautova utopická vize přeměnila tak vizuálně krásnou látku v pevnou strukturu, ale do jisté míry uspěla - konečně se spojila krása a účel, stejně jako příroda a město.
Hufeisensiedlung interiér | © Benbuschfeld / Wikicommons
Po výstavbě Skleněného pavilonu si Taut brzy získal pověst pro vlastnění mincovní modernistické vize. V roce 1917 vydal sbírku pohádkových kreseb pod názvem „Alpine Architektur“, která sestávala z 30 desek zobrazujících město v Alpách. Vize byla dokonale strukturovaného vesmíru s budovami sahajícími nahoru a výš do osvětlené oblohy. Taut zde vytvořil stále se rozšiřující města, která se bránila tradičním architektonickým omezením. Návrhy představovaly jakousi mírumilovnou anarchii, a ačkoli se jedná pouze o idealizovanou vizi budoucích společností, ilustrovaly společnou současnou touhu osvobodit se od omezení uložených společností.
Samozřejmě, že takové vize nebyly ve skutečnosti zakotveny ve skutečnosti a včas, obrátil Taut svou pozornost na krizi bydlení na vlastní prahu. Po dokončení základních bytových projektů v Magdeburgu se otočil do Berlína. V Berlíně se v roce 1918 stal předsedou Arbeitsrat für Kunst, kde nadále obhajoval návrhy založené na teoriích jednoduchého bydlení. V té době bylo hlavní město po New Yorku a Londýně největší metropolí na světě a s průmyslovou revolucí se počet obyvatel do roku 1920 zvýšil na 4, 5 milionu. Tento rychlý růst vedl k bezútěšné kvalitě života a díky reakci, Taut vyzval vládu, aby podporovala nové projekty bydlení zaměřené na poskytování zlepšeného a dostupného ubytování pro lidi s nízkými příjmy.
Interiér skleněného pavilonu | © WikiCommons
Taut neustále usiloval o dotované programy, které by vyhovovaly požadavkům trpící populace, zejména v dělnických oblastech Kreuzberg a Neukölln. V roce 1924, poté, co byl jmenován hlavním architektem GEHAG (Housing Cooperative for Savings and Construction) a spolupracoval se současníky Walterem Gropiusem a Martinem Wagnerem, začal Taut pracovat na tom, co je dnes známo jako šest sídlišť v Berlíně. Kombinují nové přístupy k plánování, stylu a designu zahrady a dnes zůstávají jedním z nejznámějších příkladů moderního sociálního bydlení a inovativní stavební reformy.
První projekt, Hufeisensiedling, byl postaven v letech 1925 - 1993 a nachází se v Neukölln's Britz, jednom z jižních berlínských okresů. Není divu, že je známo jako „podkovovité panství“, bylo postaveno, aby zde bylo umístěno 5 000 lidí, a stalo se jedním z prvních významných vývojů výmarské republiky. Vynikající příklad německého urbanismu ve 20. letech 20. století, jeho mezinárodní architektonický význam byl oceněn stavem světového dědictví UNESCO v roce 2008 a v roce 2010 byl uveden jako zahradní památka. Pro Taut bylo zásadní, aby 679 řadových domů dosáhlo praktický cíl a vznikající v teoriích hnutí Garden City. Byl neoblomný, že v této městské usedlosti pečlivě propletených otevřených prostor a nového vývoje mohla mít každá domácnost také zahradu. Tento závazek k utopickému ideálu však dosáhl ještě hlouběji a posledních 25 bytových jednotek se nejen symetricky spojilo v dokonalém uspořádání, ale také obklopilo ledovcový rybník z doby ledové. Nakonec tu byl statek, který dosáhl určité venkovské a městské rovnováhy.
Kromě vytváření účelných struktur se Taut stal známým také jako „pán barevné budovy“. Viděl barvu jako levný způsob, jak vnést vibrace a vzrušení do jinak šedých a chudých čtvrtí. V Hufeisensiedlung je to vidět u předních dveří, které se mohou pochlubit živými barevnými kombinacemi. Dalším konkrétním příkladem je vývoj Onkel Toms Hütte (kabina strýce Toma) v sousedství Zehlendorf, snadno dosažitelný jízdou U3 na konec linie. Postaven v roce 1926, je nastaven podél lesa Grunewald a je obrovským triumfem barvy a světla. Rozlehlé budovy se zdaleka liší od obvyklého monotónního účelového sociálního bydlení, pokud jde o tvar a kombinaci pastelových a základních barev. Osada není zdaleka zběsilá, zelené a modré odstíny se hladce integrují s klikatými cestami, záhony a kvetoucími stromy. Hütte opravdu vzdává hold Tautově snaze přiblížit městským obyvatelům přírodu.
Gartenstadt Falkenberg, Bruno Taut | © David Kasparek / Flickr
Další výrazné barevné schéma lze pozorovat v Gartenstadt Falkenberg v Berlíně. Jinak známé jako „Paint Box Estates“, toto živé osídlení vidělo použití výrazné barvy namísto ozdobných architektonických návrhů typických pro Výmarské období. Při procházce na intimní nádvoří „Akazienhof“ jsou návštěvníci vítáni okny, terasami a balkony zobrazenými v jásajících barevných kontrastech. Nelze popřít, že pro Taut byla barva jednoduchým a přirozeným způsobem, jak zvýšit sociální náladu. V roce 1918 prohlásil, že „musíme uznat barvu za naprosto stejná práva jako forma. Nepohrdejte tímto úžasným Božím darem - čistou, nepřerušovanou barvu. “
V dnešní době početné projekty Tautu v oblasti bydlení nadále přispívají k berlínským kooperativním modelům budov. Okolí, jako jsou Kreuzberg, Neukölln, Treptow a Zehlendorf, stále poskytují dostatek příkladů těchto inovativních městských iniciativ. Taut vložil do svých metod urbanistického plánování teoretickou utopickou vizi a vydláždil cestu pohodlnému společenskému životu pro všechny. Díky inovativnímu využití barev dosáhl vyšší úrovně vyjadřování a pro milovníky kultovní architektury je jeho práce i nadále revoluční v principu i provedení.
Autor: Varia Fedko-Blake
